時至今日，當我們談論建築的本質時，不再只侷限於空間的使用需求，同時更必須回應周遭環境，也因此誕生一個重要的語彙：負建築。該詞源於日本建築大師隈研吾（Kengo Kuma）於 2004 年著作《負ける建築》，他深信：建築不應該是拔地而起的量體，必須結合在地素材，融合自然景觀，那才是建築該有的「文化」樣貌，而他也特別接受我們的獨家專訪。
「負建築大師」隈研吾是誰？
Source: Designhouse, Kengo Kuma & Associates
作為當代日本最具影響力的建築師之一，隈研吾畢業於日本東京大學建築研究所，於 1990 年創立隈研吾建築師事務所。他的設計哲學深受日本傳統建築精神影響，強調「負建築」理念，提倡讓建築「退一步」，尋求與人、自然、場域更細膩的互動。其筆下的建築輪廓，多以柔和且低調的姿態回應周遭環境，也是他回應現代建築的權威性與尺度壓迫的一劑溫柔反擊。
Source: Japan National Stadium, Kengo Kuma & Associates
從小，隈研吾便立志成為建築師，他說道：「決定成為建築師，是因為 10 歲那年。當我看見日本建築大師丹下健三（Kenzo Tange），於 1964 年為東京奧運設計的國立代代木競技場時，帶給我強烈的震撼。從那時起，我從未想過要放棄當建築師。」他一步步朝著目標前進，巧合的是，成為建築師的他，在 2020 年也為東京奧運主場館操刀，打造「新國立競技場」。
Source: Japan National Stadium, Kengo Kuma & Associates
隈研吾在台灣五大建築新地標
Source: CMP INSPIRATION, Kengo Kuma & Associates
細數隈研吾建築生涯的代表作，涵蓋全球。從東京根津美術館、明治神宮博物館、新國立競技場，再到蘇格蘭的維多利亞和艾伯特博物館丹地分館，皆出自他與設計團隊之手。他在台灣也有重要代表作：在台的首座美術館「勤美術館」、首座教堂「柳原教會」、首座校園「逢甲大學共善樓」、首座政府單位「岡山新行政中心」，以及建築生涯最高之作「中維大廈」。
Source: Kuma Tower, Lien Jade Real Estate
隈研吾在專訪時，也談到對台灣的喜愛：「我特別感興趣的是台灣的三合院，我更關注那些能夠反映歷史與風土的建築。」他接著說：「我在台灣參與的項目越來越多，也有了更多與台灣年輕建築師交流的機會。他們都充滿好奇心，對日本也有深入的理解，並且懷抱著想要讓建築與城市變得更好的強烈動力，這讓我深受感動，作為一名建築師也感到非常欣慰。」
Source: CMP INSPIRATION, Kengo Kuma & Associates
隈研吾坦言曾對建築「失望」
Source: Tokorozawa Sakura Town Kadokawa Culture Museum, Kengo Kuma & Associates
儘管隈研吾一心朝著建築師之路前進，但路途中，不全然順利，「隨著 1960 年代到 1970 年代間，公害等環境問題日益嚴重。我開始對以混凝土為主體的城市建設產生疑問，也對那些曾經憧憬的建築師們感到失望。儘管如此，我從未因此想過要停止設計。」而這也是為什麼，隈研吾立志成為「負建築」的支持者。建築，不應該無意義且霸道地，存在於世界上。
Source: Saint Denis Pleyel Station, Kengo Kuma & Associates
隈研吾專訪時告訴我們：「我在《負建築》一書中，對龐大尺度且凌駕於自然、實現支配的建築，提出批判。然而，『負』的方式其實有多樣的定義與可能性，並不僅限於規模或材料的問題。可以說，如何思考『負建築』，正是 21 世紀建築的重要課題。」他不僅是建築師，更是批判性的文化建構者，也是東京大學建築系的名譽教授，致力於教育與跨文化對話。
Source: Saint Denis Pleyel Station, Kengo Kuma & Associates
隈研吾談「美術館」的重要性
Source: Nakagawa-machi Bato Hiroshige Museum of Art, Kengo Kuma & Associates
從東京的根津美術館、福岡的馬頭廣重美術館、蘇格蘭的維多利亞和艾伯特博物館丹地分館，再到台北的白石畫廊、台中的勤美術館，美術館是隈研吾生涯的一大建築類別，也是他回應時代與環境的載體。「置身數位時代，人們不用出門，也能在線上以高解析度的品質欣賞藝術品。當前，人們來到美術館，更渴望的是，獲得建築與空間提供的豐富身體感知體驗。」
Source: Nakagawa-machi Bato Hiroshige Museum of Art, Kengo Kuma & Associates
隈研吾特別提到台中的勤美術館，「與一般的建築計畫相比，這個基地的形狀不規則，且周圍是高樓林立的大型開發區，條件相當特殊。在這樣的環境中，我希望能打造出一棟具有自律性的建築。理想的美術館應該是讓這座城市的人們能夠輕鬆前來，度過美好時光的地方。」承襲負建築的理念，逾千根的木構排列，形塑山巒之意象，將台灣獨有的地景融入其中。
Source: CMP INSPIRATION, Kengo Kuma & Associates
穿梭建築與非建築之間的美學
Source: CMP INSPIRATION, Kengo Kuma & Associates
訪談尾聲，隈研吾如此總結：「雖然勤美術館的面積不大，但卻是一個充滿開放感的舒適空間，可以感受到與自然的連續性，希望大家會喜歡。」
Source: UCCA Clay Museum, Kengo Kuma & Associates
與自然的連貫，始終是隈研吾深信的理論，試圖創造一種「消失感」，讓建築不主導環境，而是與環境共生。穿梭於建築與非建築之間，弱化其邊界感。值得一提的是，原先 2020 年東京奧運主場館是由伊拉克裔英國建築師札哈‧哈蒂（Zaha Hadid）設計團隊負責，卻因設計過前衛與附近的氛圍格格不入，最終由隈研吾拿下。如今，也成了「負建築」的最美麗佐證之一。
Source: Japan National Stadium, Kengo Kuma & Associates
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