蕭雅全導演睽違5年推出的《老狐狸》在金馬獎榮獲7大項提名，本片夢迴1989年台灣經濟高速起飛、貧富差距擴大的時代，以劉冠廷、白潤音飾演辛勤刻苦買房的父子檔，與陳慕義飾演的富商「老狐狸」之間的周旋為主軸，道出許多價值觀的對立與碰撞，並在最後走向一個讓人驚艷的結局。對於導演來說，這不只是化用了年輕時見聞經歷，更是對現今的時代提出的思考方向。能從其中感覺到諷刺、幽默又溫暖的特殊韻味。
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從面對自己到面對他人
國立藝術學院（今北藝大）出身的蕭雅全，早期從事錄像藝術創作，後來也拍廣告、拍MV、拍電影，從二十年前起就是出入國際影展的常客，並曾拿下台北電影獎最佳影片、最佳導演等榮譽。說起從錄像藝術到拍電影，蕭雅全分享：「最大的轉變是從面對自己，到面對他人，作錄像成本很低，大多自己獨立製作就可以，但電影需要龐大的資源才能完成，要懂投資方的立場跟語言，這其實也是同理心，想像他們怎麼看這件作品，要做什麼調整才會讓對方想投資。」但面對他人的同時，同時也不能忘記面對自己，這也影響到他看待得獎的態度：「我盡可能對自己能決定的事情認真，不是我能決定的事別看太重。雖然有沒有得獎還是會開心或難過，但不要沉浸其中，對自己的評價還是要抓在手裡。」
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找回同理心
而同理心恰巧也是《老狐狸》要探討的重要價值觀。回憶起這部電影的創作源頭，蕭雅全分享：「孩子平常就會問我很多問題，什麼是正義、公平，面對社會事件怎麼看，要我給他一個說法，但這些問題的答案都不簡單，也可能沒有標準答案。」於是他在作品中加入了社會現象的探討，甚至追本溯源，來到三十多年前「那是一個貧富差距開始擴大的年代，股票翻倍突破萬點，有人一夜致富、有人一夜破產，很多矛盾、衝突都發生了，社會的價值觀也開始改變。」在貧富差距擴大、重視自我與功利的時代，「同理心」其實是該被保留的價值，「我不會天真以為同理心可以消除階級矛盾，但沒有同理心，肯定會讓衝突擴大。」
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上車的孩子
本片中開啟故事線的關鍵場景就是白潤音飾演的小男孩「廖界」上了老狐狸的車，而這也是蕭也全在構思本片時率先構思出畫面的場景，而這其實是來自真實的家庭生活經歷。導演娓娓道來：「孩子還小的時候，有次很忙，我太太就請一個朋友幫忙去學校接孩子，結果孩子不疑有他就上車了，我知道這件事後，實在不知道該責備還是該讚美，責備是怎麼可以上不認識的人的車，讚美則是因為他相信人而感到欣慰，陷入一種複雜情緒。」不過最後導演還是選擇讚美，因為「能夠選擇相信人，是個很可貴的特質，到今天都還是。」
二元不一定要對立
《老狐狸》最有趣的地方是，透過劉冠廷飾演的「廖泰來」與陳慕義飾演的「謝老闆」之間，凸顯出「貧窮/富有」、「同理/自私」、「成功/失敗」、「善良/陰險」等各種相對的特徵，讓觀眾分別從兩個角度去思考「如果是我，會怎麼做？」但結局的安排，卻沒有在這兩種價值觀中做選擇，而是給出了一個完美的平衡。蕭也權解釋：「一個故事二元對立到底會變得很膚淺，要解釋這兩個二元各自發生的理由、選擇的理由，最後就會變成是選擇的課題，但其實也可以在二元對立之間取得一個平衡，可以有讓自己的處境更好的策略，在那之中也有可以融入利他的念頭不要被抹滅。」
source：華映娛樂
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